Містер Мерседес - Стівен Кінг
— Якщо ви говоритимете з містером Ходжесом, ви зможете передати йому дещо
від мене?
— Звичайно.
— Скажіть йому, що мені теж сумно. — Вона робить паузу. — І що я приймаю
«Лексапро».
27
Надвечір тієї середи Брейді, скориставшись однією зі своїх кредитних
карток на ім’я Ралфа Джонса, вписується до гігантського «Мотелю 6»[291]
поблизу аеропорту. При ньому маються валіза й рюкзак. У рюкзаку одна
переміна білизни — це все, що йому знадобиться в ті кілька годин життя, які йому ще залишилися. У валізі лежить подушка «ПАРКІНГ ДЛЯ ГУЗНА», сечоприймач «Урінеста», фотографія в рамці, кілька саморобних
детонаторних перемикачів (він сподівається, що йому вистачить і одного, але запас ніколи не буває зайвим), Річ Друга, кілька заповнених
підшипниковими кульками пакетів «Ґлед» і достатньо саморобної вибухівки, щоб до небес підірвати весь цей мотель і сусідню з ним парковку. Він
повертається знову до «Субару» і витягає з машини найбільшу річ (з деяким
зусиллям витягає; вона ледве туди була влізла), заносить її до свого
номера та притуляє до стіни.
Він лягає на ліжко. Голова на подушці відчувається ним дивно. Голо.
Якимсь чином навіть сексуально.
Він думає: «У мене була смуга невдач, але я її переїхав і все ще міцно
тримаюся».
Він заплющує очі. Невдовзі він уже хропе.
28
Джером зупиняє свій «ренглер» на Бузковому проїзді, майже торкаючись його
носом закритих воріт садиби № 729, вилазить із машини й натискає кнопку
виклику. У нього є причина тут бути, якщо зупиниться і почне питатися
хтось із патрульних охорони Цукрових Пригірків, але вона згодиться тільки
якщо жінка в будинку це підтвердить, а він не впевнений, що може на неї
покластися. Його попередня розмова з цією пані натякає на те, що в неї
далебі не всі коліщатка котяться рівним шляхом. Як там не могло бути, але
ніхто до нього не чіпляється і, простоявши там хвильку чи дві з силуваним
виглядом повної приналежності цьому місцю — це один з тих випадків, коли
він особливо почувається чорношкірим, — він чує Холлі.
— Так. Хто там?
— Це Джером, міс Джібні. Друг містера Ходжеса.
Пауза триває так довго, що він вже готовий знову натиснути кнопку, але
нарешті вона промовляє:
— У вас є код воріт?
— Так.
— Гаразд. І якщо ви друг містера Ходжеса, гадаю, ви можете звати мене
Холлі.
Він набирає код і ворота відчиняються. Він заїжджає й бачить як вони
зачиняються за ним. Поки що все йде добре.
Холлі стоїть за передніми дверима, вдивляється в нього крізь одне з
бокових віконець, наче арештантка в якійсь особливо охоронюваній зоні для
побачень. На ній халат поверх піжами й волосся в повному безладі.
Короткий кошмарний сценарій проноситься у Джерома в голові: вона натискає
тривожну кнопку (майже напевне та міститься поряд з тим місцем, де вона
зараз стоїть), а коли примчать парубки з охоронної служби, вказує на
нього як на грабіжника. Або як на можливого ґвалтівника-фетишиста, повернутого на жертвах у фланелевих піжамах.
Двері замкнені. Він показує рукою на них. Якусь мить Холлі так і стоїть
там, наче робот із мертвим акумулятором. Потім вона відвертає засув. Коли
Джером відчиняє двері, починає лунати пронизливе пищання, і Холлі, прикриваючи собі рота обома долонями, робить кілька кроків назад.
— Не дайте мені потрапити у неприємності! Я не хочу потрапити у
неприємності!
Вона вдвічі дужче нервується, ніж він, і це вивільняє Джерому мозок. Він
набирає код на охоронній сигналізації і натискає кнопку ВСЕ ПІД
КОНТРОЛЕМ. Пищання припиняється.
Холлі падає у примхливо вирізьблене крісло, ціни якого на вигляд
вистачило б, щоб сплатити за рік навчання у доброму коледжі (хоча, можливо, не в Гарварді), волосся звисає обабіч її обличчя злиплими
крильми.
— Ох, це був найгірший день у моєму житті, — мовить вона. — Бідна Джейні, бідна, бідна Джейні.
— Мені жаль.
— Але це принаймні не моя вина. — Вона дивиться на нього з крихким і
жалюгідним викликом. — Ніхто не може цього сказати. Я нічого не зробила.
— Звичайно, ви не зробили, — каже Джером.
Це в нього виходить дещо манірно, але вона трохи посміхається, тож, мабуть, усе гаразд.
— А з містером Ходжесом все гаразд? Він дуже, дуже, дуже гарний чоловік.
Навіть попри те, що він не подобається моїй матері. — Вона здвигає
плечима. — Але хто їй насправді подобається?
— Він у порядку, — каже Джером, хоча сам сумнівається, що так і є
насправді.
— Ви ж чорний, — каже вона, дивлячись на нього широко розчахнутими очима.
Джером дивиться вниз, собі на руки.
— Так і є. Хіба ні?
Вона розсипається дріб’язком пронизливого хихотіння.
— Пробачте мені. Це було так грубо. Усе гаразд з тим, що ви чорний.
— Чорний-потворний, — промовляє Джером.
— Звісно, це так. Абсолютно потворний. — Вона підводиться, кусаючи собі
нижню губу, а потім різко, з явним зусиллям волі, викидає вперед руку. —
Давайте знайомитися, Джероме.
Він потискає її долоню. Вона в неї волога. Це як ручкатися за лапку з
якимсь маленьким, зляканим звірком.
— Нам треба поспішати. Якщо повернуться моя мати з дядьком Генрі й
застануть вас тут, у мене будуть неприємності.
«У вас, — думає Джером. — А як щодо одного чорного хлопця?»
— Жінка, яка тут жила, також була вашою кузиною, так?
— Так. Олівія Трелоні. Я її востаннє бачила, коли ще навчалася в коледжі.
Вони з моєю матір’ю ніколи не були в злагоді. — Вона дивиться на нього зі
значливістю. — Я змушена була кинути коледж. У мене були певні проблеми.
Джером і не сумнівається, що були. І є. А проте є в ній щось, що йому
подобається. Хтозна, що це таке. Напевне ж, це не її сміх як залізом по
склу.
— Ви знаєте, де її комп’ютер?
— Так. Я вам покажу. Ви зможете все швиденько зробити?
«Я мушу», — думає Джером.
29
Комп’ютер покійної Олівії Трелоні захищено паролем, але по-дурненькому, бо коли Джером перевертає клавіатуру, він знаходить на дні зроблений
«Шарпі»[292] напис ОТРЕЛО.
Холлі, яка стоїть у дверях, смикаючи вгору-вниз комір свого халата, бурмоче щось, чого він не може розібрати.
— Га?
— Я спитала, що ви шукаєте?
— Ви дізнаєтеся, якщо я те знайду.
Він відкриває пошуковик і друкує в полі для запитів: ПЛАЧУЧЕ НЕМОВЛЯ.
Нема результату. Він пробує: РИДАЮЧА
